El Retablo Mayor de la Iglesia de San Martín de Camprovín es una obra fundamental de la retablística riojana, pero a diferencia del de Alberite, este pertenece estilísticamente al primer tercio del siglo XVII, situándose en la transición entre el Manierismo y el Barroco clasicista.

Aquí tienes la información adaptada a la historia y traza de esta pieza:

Cronología y Autoría

Este retablo fue contratado en 1621, varias décadas después del de Alberite. Su ejecución principal se debe al maestro Gabriel de Pinedo, un destacado escultor del foco burgalés y riojano, quien trabajó en la obra hasta 1625 aproximadamente. A diferencia del proceso de Arnao de Bruselas, aquí la obra nace bajo una unidad de estilo clasicista, dejando atrás la exuberancia del Renacimiento pleno para buscar una mayor claridad estructural.

Estructura y Composición

El retablo de Camprovín sigue un esquema de retablo-marco muy organizado, propio de la época de transición al barroco:

• Distribución: Se organiza en banco, dos cuerpos y ático. A diferencia de la compleja disposición de «alas» y calles desiguales de Alberite, el de Camprovín presenta una división simétrica en tres calles separadas por columnas de orden clásico (generalmente corintio o compuesto) con fustes decorados en su tercio inferior.

• El Banco: Es más desarrollado que la «estrecha banda» de Alberite, albergando relieves de gran calidad que sirven de base teológica al conjunto.

• El Ático: Aquí el Calvario sí ocupa su lugar tradicional dentro de la arquitectura del retablo, bajo un frontón o remate semicircular, sin verse desplazado fuera del marco como ocurre de forma curiosa en la pieza de Alberite