El Retablo Mayor de la Iglesia de Santa María de Cañas representa un salto estilístico respecto al de Alberite, situándose plenamente en el siglo XVII. A diferencia del modelo renacentista de Arnao de Bruselas, este conjunto responde a la estética del barroco clasicista, donde la claridad arquitectónica y la potencia de las tallas individuales ganan protagonismo frente a la acumulación de escenas narrativas.

Aquí tienes la adaptación de la información para la pieza principal de Cañas:

Cronología y Origen

Mientras que el de Alberite se gestó a mediados del XVI, el retablo de Cañas fue realizado en la primera mitad del siglo XVII. No contamos con la intervención de maestros del renacimiento nórdico como Arnao, sino con imagineros que seguían la estela de la escuela riojana y castellana de la época. Al igual que en Alberite, este retablo vino a sustituir a uno anterior, probablemente de traza gótica o renacentista inicial, para adaptar el presbiterio a los nuevos gustos litúrgicos surgidos tras el Concilio de Trento.

Traza y Estructura

Su diseño abandona la forma de tríptico complejo para adoptar una estructura de retablo-altar más vertical y monumental:

• Cuerpo y Calles: Se organiza en un potente banco, un cuerpo principal dividido en tres calles y un ático superior. La calle central es más ancha y destaca por albergar la imagen principal en una hornacina de mayor profundidad.

• Soportes: En lugar de las pilastras estriadas del XVI, aquí encontramos columnas de orden gigante (frecuentemente corintias o compuestas) que recorren el cuerpo principal, aportando una mayor sensación de unidad y fuerza que los múltiples pisos fragmentados de Alberite.

• El Ático: A diferencia de la curiosa disposición de Alberite, donde el Calvario queda fuera del marco por la presencia de la Asunción, en Cañas el programa iconográfico suele culminar de forma académica con el Calvario (Cristo crucificado, la Virgen y San Juan) perfectamente encuadrado bajo un frontón curvo o partido que remata el conjunto.